Структурно роман представлен, если не сказать «перегружен и запутан», чередой пересказов: сестре историю рассказывает брат, которому её рассказал доктор, которому немалую её часть рассказал монстр.

Кроме того, значительное внимание (и объём романа) уделено каким-то необязательным описаниям природных красот, которым предаются все рассказчики. Даже чудище. И это в то время, как что-то действительно важное и требующее пояснения лишь слегка обозначается, удостаиваясь короткого описания

Также «Франкенштейн» порой странно звучит: местами, роман написан излишне чувственно и возвышенно, если не высокопарно. Сердобольность и ранимость юного автора позволяют себе врываться в самые неподходящие места повествования, что диссонирует с детективно-фантастическим стержнем истории.

Но несмотря на пробуксовки, роман стал своеобразным первопроходцем: в некотором смысле, автор впервые исследует вопрос создания искусственного интеллекта и грозящих бедах из-за безответственности человеческого гения. Усиление эффекта достигается введением темы драматического одиночества и безысходности, которыми в равной мере страдали творец и его творение, и которые в конце концов привели героев к столь печальному финалу…

ПС: порой высокопарный и иногда не к месту пространный; созданный, подобно описанному чудовищу, искусственно - роман подымает и исследует темы, неожиданно актуальные и в сегодняшний цифровой век.

3. После романа

«Франкенштейн» был опубликован в маленьком Лондонском издательстве в 1818-ом году, анонимно и в трёх  томах. Тираж составил всего 500 экземпляров.

В 1822-ом вышло второе издание, на этот раз уже в двух томах, но всё так же анонимно. И это при том, что история активно существовала в виде театральной пьесы, шедшей под названием «Презумпция, или Судьба Франкенштейна». С театральных подмостков она не сходит и поныне: в шкуры героев поочерёдно влезают Джонни Ли-Миллер и Бенедикт Камбебэтч, а руководит процессом Дэнни Бойл.

Под своим именем публикация состоялась лишь в 1831-ом. В этот раз книга вышла с иллюстрациями и предисловием, где сама Шелли весьма трогательно объясняет причину своей скрытности. Отсканированный оригинал находится вот здесь.

С приходом эры кино, история получила новую жизнь. В 1910-ом году в бронксской студии Томаса Эдисона (да, да, того самого; и если вы смотрели Скорсезевский «Хьюго», наверняка вы о нём ещё немало интересного узнали) была создана первая известная экранизация романа. Короткометражный немой фильм исследовал темы борьбы рационального и чувственного. На десятилетия фильм считался утраченным, и лишь в 1970-ых была найдена его копия.

За последующие сто лет история создания монстра выходила на широкие экраны более полусотни раз. И это не считая бесчисленного количества упоминаний и отсылок: начиная от произведений Дина Кунца и заканчивая семейными фильмами типа «Солдатики» или «Франкенвини».

Но, пожалуй, самый известный образ встречает нас в экранизации 1931-го года. Именно в этот год студия Universal снимает фильм, открывающий цикл произведений, получивший название «классическая серия фильмов ужасов». И всё благодаря Борису Карлоффу, для которого роль стала визитной карточкой, а созданный им образ – каноничным

Из произведений наших дней нельзя не упомянуть «Франкенштейн Мэри Шелли» (1994), в котором снялись сэр Кеннет Брэна (он же поставил картину), Хелена Бонем-Картер, Иэн Холм, Джон Клиз и Роберт Де Ниро, воплотивший образ Монстра. Фильм окупился трижды и собрал букет номинаций на премии Сатурн, Бафта и Оскар.

Удостоившись столь звёздного обрамления, Монстр ушёл в тень на 10 лет, отметился коротким появлением в «Ван Хельсинге» (2004) Стивена Соммерса и снова скрылся из виду. Но уже в ближайшую осень зритель снова сможет увидеть Чудовище в картине «Я, Легенда, Робот, Франкентейн», которую ставит сценарист «Пиратов Карибского моря» и «Соучастника», и где заняты Аарон Экхарт и Билл Найи.